6月24日，纪念“王松年先生诞辰100周年”纪念活动在安顺市图书馆开幕，期间通过讲座、画展、艺术研讨会等多种形式，以时空为脉络，将王松年的人生经历与其在学术、艺术的成长、发展、成就诸方面结合，展现完整王松年的艺术形象。

    在开幕式当天，记者见到了王松年之子王翀，谈起父亲，王翀的回忆温润而充实，让我们近距离感受先生生活与艺术之路上的智慧点滴。

    性格淡然 甘守淡薄

    “父亲一米七几的个子，常年穿着合体的中山装，朴素而整洁。性情谦和，举止大方，言谈有度。”在王翀的眼中，父亲是个典型的艺术家，在他身上看不到急躁，看不到颓丧，举手投足间，恭敬而儒雅，一身书卷气。

    “那时候家中生活极其艰难，一家人常常挨冻受饿，我们兄弟六人经常衣不蔽体，像一群小叫化。”王翀回忆年幼时的生活，“记得我读小学三年级时，严冬到来仍没有穿鞋，脚上长满了冻疮，同学们都叫我‘赤脚大仙’。就在那一年，由于家中交不起学费，我和大哥被迫辍学给邻村放牛，一年可挣几斗谷子维持家中生计。期间，父亲将他的藏书《水浒传》、《三国演义》等让我和大哥看，并让我们把不认识的字记在本子上， 到了晚上，他便给我们逐一注上同音字及解释字义，并将古代艰苦环境中刻苦学习的先贤们的故事说给我们听。”

    那时，王松年常常告诫子女：“人生多艰，三穷三富不到老，要节俭度日，不可浪费，应常将有日思无日，莫把无时当有时。”

    即便后来生活有所改善，可王松年依旧不置多余的衣物，不求精美饮食，在生活上很是俭朴。

    王松年命运多舛，人生道路坎坷起伏。出身殷实家庭，却愿意卖画为生，上世纪五十年代初，在乡间任教，却因出身被解职；1959年，进入安顺县文化馆任美术干部，1962年又以所谓“漏划地主”被遣返回乡；文革时期，因所画雄鸡的动态被打成反革命，判刑十年，直至党的十一届三中全会才得以平反。

    面对如此跌宕起伏的人生，王翀却从未听到父亲怨天尤人，依旧释然对之，有一种韧性，百折不挠。

    有时家人与好友谈起十年牢狱的事情，王松年总是说：“尽管我家曾遭遇不幸，也有人落井下石，但那也是形势所迫，各图自保所致。切勿记恨于人。我们需要记住的是那些曾经关心、资助过我们的人，特别是曾经为我的冤情奔走呼吁的领导干部和亲友们。”

    古稀之年的王松年，在平反回乡后拾起荒废已久的画笔，重新焕发出艺术青春。

    1986年，王翀陪父亲应邀前往南京美术学院举办画展，大获成功，九十年代王松年与宋吟可、王渔父、孟光涛、方小石、陈恒安等联合在贵州省博物馆举办“十老书画展”，跻身于贵州知名书画家行列。

    王翀说，在与好友丁武光先生谈起父亲时，用“丹青负我，我负丹青”总结了父亲的一生。

    钟情绘画 坚守自我

    “绘画似乎是父亲与生俱来的能力，观察甚微，事事留心，大多画作都来自于平日生活的记忆。”王翀感慨而谈，“关于艺术，父亲倾尽毕生心力。”

    当时由于条件限制，王松年作画时常常系用图钉将宣纸按在墙上，一张小方凳，放置他的文房四宝，茶杯当笔洗，碟子做砚台，树枝磨损做笔，处处墨斑的旧粉墙，留下了他痴迷画意的辛酸。

    在那样的岁月里，即便生活如此艰辛，可王松年从未放弃对艺术的追求。

    也许是长期壁上悬纸作画，练就了王松年驾驭笔上水分的功夫。

    “父亲作画时，画笔虽饱蘸墨水，纸上却滴水不淌，一手握笔，一手端杯，进退几步，端倪片刻，腿拉弓步，平息静气，刷刷几下，画作大致已构成。”王翀回忆道。

    也许是从小耳濡目染，王翀对于绘画也近乎疯狂的痴迷着。

    但一开始，王翀作画并不被王松年支持，总是劝告王翀要做好生产，搞好生活。

    “‘古来许多丹青妙手，多是潦倒穷愁或招灾惹祸，成不了大器。’这是父亲痴迷描画时祖父告诫他的话，后来父亲也用来劝导我。”王翀说，“他说过，他自己走上艺术道路，完全是因为他热爱艺术。无论什么样的社会环境，他一直在坚持自己的艺术追求。但是走上这条道路之后，他发现从事艺术是没有出路的，甚至会招至灾祸临头，所以他不愿意我们再走这条路，也是因为他自己惨痛经历的教训。”

    由于受到父亲坐牢的影响，王翀被安排到农村搞生产，在那个年代，正大光明的画画是不敢了，有时候实在技痒，他就等到晚上夜深人静的时候悄悄的描上几笔。

    随着政策的不断放宽，在别人的引荐下，王翀到当时的印刷厂，地毯厂做一些图案设计的工作，闲暇时就到街上贩卖自己的作品补贴家用。

    慢慢地，王翀将绘画作为一门手艺来谋生，看在眼里的王松年也不再阻止他，还不时教他一些绘画的技巧，那时王翀的绘画水平得到了很大的提升。

    “艺术永远是属于广大群众的，艺术作品必须为广大群众所喜闻乐见，必须是广大群众所能理解、所能接受的。因为只有得到广大群众的认可，才会有永久的生命，否则，如荒唐怪诞，妄图惊世骇俗，既无美之可言，也没有内涵情趣。不过取哄一时，行即消逝，无足取也。”王翀说，父亲当时常常以此告知他艺术之美的真谛，这也是后来王翀擅作仕女图的原因之一，在王翀看来，貌美的女子是来源于生活最真实的美，仕女图的绘制则能将古代女子的风雅细腻一一展现出来。

    王松年先生晚年的生活，依旧痴迷于绘画之中，就在病故前几天仍在挥笔创作。

    王翀如是说，父亲自重拾画笔以来，二十年间，其创作不下数千幅，但依旧不为时风移志，不为流派惑途，坚行其道，自立面目，而父亲这种对自我艺术之路的坚守，是当今社会少有的力量。